有一篇名为《论中国纪录片沉重感的缺失》的文章，表达了作者对于90年以来纪录片的直观感受:从主题挖掘上看，90年代以来的中国纪录片普遍满足于纪录个体的表层生活状态，而回避人生活中的制度层面、社会层面的问题，绕开普通人遭遇的主流问题，如失业，教育，司法腐败，政治不公正，社会保障，犯罪等等在大量描述外在的真实的同时，而将内在的、本质的真实忽略……当纪实的表现方式本身成为纪录片创作者追求的唯一日标时，主体意识的逃适便不可避免地导致作品平淡轻飘，导致在纪录片中出现大量把玩普通人生活中的细枝末节。

国内地）、2011年3月10日（美国）、2011年3月31日（中

　　　　本片在导演方面没有太多可说，之所以总说冯氏笑剧，那就申明冯小刚的笑剧有一以贯之的气概，整体上不同不年夜，都是京味诙谐、糊口化质感与类型片套路的奇妙组合。

。没想到逃荒的人因为抢粥踩死了好多的人。玉兰拼着命抢回了半碗粥，

预告片中男主人公与三位女主人公之间扑朔离迷又错综复杂的情感关系通过不断闪回的镜头，赤裸的身体，徐徐举起的手枪逐渐清晰。...